盘点电影中的水果,看美味如何滋养艺术家们 [复制链接]

电影导演们在面对纷繁的素材时总要想办法挑出最适宜艺术情景的，从而赋予具体事物戏剧性的力量，让它们真正成为艺术的道具，而不再仅仅是好看的摆设。这篇文章就来盘点一下水果这个日常生活中离不开的美味在电影中的运用。

基本上每一场有橙子的戏都有死亡，教父柯里昂拒绝与黑帮索拉索合作被暗杀时是在买橙子的时候，黑帮家族会议上有橙子，作死的制片人与教父家族谈判时也有橙子。不过据说这一开始只是摄影师在影片暗影调的风格中加入一个明亮对比色加的一个道具而已，但导演科波拉在此后三部电影中将橙子不断加入到故事中，成为见证教父家族三代人兴衰的一个重要道具。真可谓是妙手偶得成就神来之笔啊。

三位导演将三种水果当作欲望的符号，挑动着角色的欲望。或是悲剧的隐兆，或是寂寞的内心，或是青春的骚动。丰满多汁的水果是他们挑逗调情的工具，是是填满寂寞的灵药，是欲望初醒的咆哮。丰富的人性，丰富的欲望。

在奥斯卡大四喜的《寄生虫》里，水蜜桃被赋予无限杀机。成为基宇一家人赶走对桃过敏的女管家的法宝。杀人无形，实在高妙。基婷手持水蜜桃吹起绒毛的画面也是美丽又惊悚，成为19年最难忘的电影画面之一。

含辛茹苦养大的外孙强奸女孩导致女孩自杀，这是一部讲述一位老妪的心灵救赎的电影。被悲伤和对女孩的愧疚压垮的老人，去学诗以求获得片刻的心灵安宁。但诗是什么呢，她看着这平平无奇的苹果，绞尽脑汁希望想出美丽的诗句，想从这苦闷的生活里榨出一点点的甜味。可是想啊想，怎么都想不出来，痛苦没有尽头，但一个寻求美好的灵魂，或许就是诗本身。

《童年往事》透过一家人遥望两岸的过去。从大陆到台湾的奶奶每天叫外孙出去，年老体衰，回到大陆的执念却始终不会有丝毫动摇，外孙和奶奶走啊走，实际上心知肚明怎么可能走到大陆。只能在路上摘一点芭乐，聊以慰藉。妈妈在父亲去世后憔悴许多，有意接近的男人在客气疏离的争闹中掉了一地的芭乐，两人的情愫就这样静悄悄的开花结果。不去道破，却至意无穷的境界，如此精妙的文本，真是教科书级别的编剧。

艺术家有情，“已识乾坤大，犹怜草木青。”每一种日常的道具一经金手指的点化便赋予其超凡的戏剧性力量，搅动人内心的喜怒哀乐俱。其实用的好的又岂止水果，只要有足够的敏锐度去书写生活，自然万物有灵。