北京的最好皮肤科医院 http://pf.39.net/bdfyy/bdfal/150702/4648924.html运用多种艺术手法
塑造小说人物形象
——晨风的小说人物赏析
文/余志华
小说是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写，来表现社会生活的。但不论故事情节如何安排，环境（包括社会环境和自然环境）如何描写，都是为塑造人物形象服务的。即使一篇只有一、二千字，乃至几百字的小小说，可以没有故事，但决不能没有人物。没有矛盾冲突就没有戏剧。同样，没有典型的人物形象就没有小说。由此可见，小说的三个要素中，人物形象是主要要素。作家创作小说，就要善于运用一切艺术手法，着力塑造好小说的人物形象。
晨风在塑造小说人物形象时，十分注重运用各种艺术手法，善于抓住人物的个性特征，把人物写活、写细、写透，从而把人物的典型形象立起来。
晨风在《爱不是匆匆的过客》中，描写了刘妮和李丹两个女性。她们是同时代，年纪相近的两位女人，都像其他年轻姑娘一样，爱美，爱漂亮。但她们有着不同的性格特征。在出席公司成立二十周年志庆功宴会时，"刘妮穿了一条淡紫色的裙子"，"秀发上别着淡紫色的牡丹红头饰"。作者描写刘妮的服饰打扮连用了两个"淡"，表现了人物的自然淡雅，不喜张扬的个性。而描写李丹时，作者写道：李丹穿着一条米红色的连衣洋裙，脸上抹着浓厚的脂粉，身上挂着大串珠宝。"洋裙"、"脂粉"、"珠宝"，把公司董事长的千金李丹那种"洋"味、富态和娇媚刻画得淋漓尽致了。刘妮很美，表现在不加渲染、不去刻意追求上，是一种自然美。李丹也很美，但表现在过多的人为渲染、过分的炫弄上，身上渗透出一种"俗"气来，这是一种矫揉造作打造出来的美。一个人的服饰打扮是人物个性的外在表现。如果把一个很朴实的年轻女性，描写成穿着大红大紫，涂脂抹粉，浑身珠光宝气，那么这个人物就是不伦不类的"畸形儿"。作者的笔难免会有妙笔生"花"之嫌。由此可见，人物的外貌和服饰的描写必须符合人物的身份。
塑造人物的手法是多样的。晨风很善于运用语言描写来塑造人物形象。
《实话实说》是晨风一篇不足千字的微型小说，故事非常简单。说有一天傍晚，王镇长突然心血来潮，骑着自行车在自己辖区的小镇街道上溜达，在一个拐弯路口撞上了一辆正往右拐的自行车。平日里唯我独尊，老虎屁股摸不得的王镇长，却恶人先告状叫嚣起来："小心老子揍你。"于是与被撞的小伙子在街道上厮打起来。小伙子三两下就把王镇长打倒在地，还死死压在他身上。此时王镇长亮牌了，说他是镇长。但小伙子根本不相信他的话。后经路人劝解，小伙子才松了手，王镇长爬起来推车就走。小伙子指责王镇长，人家帮你解围，你连声谢谢都没有。王镇长头也不回地说了声："你是哪个村的，回去打个报告，我一定提拔你。"锣鼓听音，说话听声。王镇长的这句话是当官的常用语，惯用语，口头禅，也是当官的身份象征，地位象征，权力象征，官气、官味、官腔十足。只有18个字的一句话就把一个装腔作势、爱摆官架子的镇长形象跃然纸上了。这个典型的语言描写，体现了晨风善于观察生活、思考生活和积累生活，对塑造人物形象具有很高的造诣。
晨风还善于捕捉人物的动作，通过动作的描写来塑造人物形象。
《无言的感动》也是晨风一篇不足千字的微型小说。文中的场景选择在公交车上。描写了一位背着一个大军包，手里提着几个小包，衣着朴素，浑身黝黑，满头大汗，站在车门口，进城打工的高个子。突然司机为了躲避一辆横冲过来的摩托车，不得不来了个急刹车。站着的高个子因急刹车踩在了一双黑色的高跟鞋上。他连忙向"高跟鞋"道歉。但"高跟鞋"非常生气，瞪着眼骂高个子"没有素质"，"遇上你们这些农民工坐公交车真倒霉"。高个子被奚落得"脸更红了"，"羞愧地低下了头"。就在此时，公交车出现故障，司机请乘客下车帮忙推车。但乘客都以种种借口推诿，"站在汽车旁边的荫凉处"。"这时，高个子迅速放下行装，跑到车子后面和售票员（即乘务员，笔者注）一起推车"。在这里作者连用"放下"、"跑到"、"推车"三个动作的描写，表现了高个子危急之时见行动的高尚精神，与那些"站在汽车旁边的荫凉处"乘凉的人形成了鲜明的对比。高个子的形象一下子丰满起来，高大起来。小说一开头写高个子被"高跟鞋"奚落得"脸红了"，"羞愧地低下了头"，给人一种熊样的印象。但在危急之时却能挺身而上，读来令人肃然起敬。从高个子"背着一个大军包"的行装来看，很有可能是一位退伍军人，曾在部队经受过锻炼。"微小之处见精神"。像高个子这样的人，当国家有难时，肯定会义不容辞，冲锋在前！高个子的形象感召人、鼓舞人、鞭策人。
晨风是中国散文学会会员，写得一手好散文。他说小说不是他的强项。其实他的小说也同样写得出神入化，风生水起，对各种创作技巧和手法的运用都非常娴熟。他塑造人物不仅熟稔，通过外貌、语言和动作来刻画，还善于运用心理描写。
《火红的玫瑰》是晨风一篇以爱情为主题的短篇小说。文中的风，英俊潇洒成熟稳重，幽默风趣，又学富五车，才高八斗，是众多女生追逐的对象。静就是其中一个，她感到"风是她心中的魔鬼，不知不觉地把她的心偷走了。"但是她想，"当我想偷风的心时，却发现好多双绿莹莹的眼睛狠狠地窥视她，她却战战兢兢不敢下手"。这一处的心理描写很精彩，把一个女孩子想爱，又不敢去爱的矛盾、担忧和彷徨的复杂心情表现得很准确，很到位，很贴切。爱情是永恒的主题。但大部分知识型的女孩子对爱情的追求是热烈而慎重的，总是思前想后，三思而行。晨风对静渴望爱情，追求爱情和对爱情的担忧那种心理揣摩得很透彻。
小说中的人物来源于生活，但又高于生活，是经过作家艺术细加工的典型形象。但不管采用哪一种艺术手法塑造人物，都必须符合人物年龄、知识、身份等特定的条件，不能有人为的斧痕。记得曾经有位作者的一篇写于上世纪九十年代末叶的小说，讲述一对五十多岁，没有读过多少书的农村妇女，在商量用什么方式对邻居扶贫时说，"要给他们造血"。在那刚刚开始实施扶贫的年代，一对没有读过几年书的农村夫妇，说出这么时髦前卫的话，未免过于"冠冕堂皇"了。让人容易产生是作者硬把自己的话塞进了人物的嘴里。而晨风在塑造人物形象时，能注意人物的年龄、知识、身份等特定条件，量身裁"衣"，塑造出的人物避免了人为的斧痕，让人读起来感到真实、可信和自然。
"文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气"。因此，文学作品要有新意，不能落套。解放初，为贯彻婚姻法，打破世俗观念，提倡婚姻自由，采茶戏《双双配》等一批文艺作品具有很强的时代气息，人物很有新意，起到很好的宣传教育作用。但是，时至今日，如果再创作出《三双配》、《四双配》，可能艺术效果就乏味了，在群众中，在社会上也不会有太大的轰动了。而晨风的小说往往出奇制"胜"，题材、人物都富有新意，让人读了有耳目一新的感觉。
《梦的诱惑》是一篇情节简单的言情小说。主人翁梦发现丈夫外面有了女人，便借故接触和亲近住在楼下的亚琅，并主动向他示爱。梦与丈夫吵架时，要亚琅在丈夫面前承认她肚子里的孩子是他的。其实梦所做的这一切不是真爱亚琅，而是利用亚琅为棋子来激发丈夫的醋意，让丈夫知道她对男人还具有很大的杀伤力，还是男人的抢手货。被醋意熏醒了的丈夫终于回到了妻子的身边。
古往今来，写感情纠纷的小说很多，写婚外情的更是难以计数，而大部分都是丈夫做初一，妻子做十五；你在外养小二，我就在家"偷"汉子。由此，杀妻的、毒夫的等反映家庭暴力的小说目不暇接。而晨风这篇《梦的诱惑》却是老题材写出了新意，老壶装出了新酒，没有陷入旧套。不仅读者初来不知道梦的用意，而且文中的亚琅当初在梦的柔情中也还是一个"糊涂蛋"。这篇小说的情节构思，人物处理，让人读了都感觉到另外一番洞天。小说要出新很难，哪怕只有一点点新意，也会具有很大的生命力。上文提到《实话实说》，一般人的处理就是镇长要报复打人者，让他穿小鞋。而小说中的镇长却要提拔打自己的人。这不仅体现了镇长我说了算的人物个性，而且也体现了作者对人物处理的新意，避免了人物的脸谱化、公式化。这种处理也符合人物的身份。因为镇长毕竟受*教育和培养多年，人品上不会有太多瑕疵。这种"怨而不怒，哀而不伤"的审美理想，也是中华民族优秀文化的体现。
小说是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写，来表现社会生活的。但不论故事情节如何安排，环境（包括社会环境和自然环境）如何描写，都是为塑造人物形象服务的。即使一篇只有一、二千字，乃至几百字的小小说，可以没有故事，但决不能没有人物。没有矛盾冲突就没有戏剧。同样，没有典型的人物形象就没有小说。由此可见，小说的三个要素中，人物形象是主要要素。作家创作小说，就要善于运用一切艺术手法，着力塑造好小说的人物形象。
