网文IP改编热潮已经持续了将近十余年，如今影视市场改编仍在持续，但观众却早对劈天盖地的同质化内容疲困不堪，致使文学经典IP和传统戏剧改编作品又开始频繁出现在观众视线。
上月，基于元代戏曲家关汉卿的杂剧《赵盼儿风月救风尘》扩充重编的《梦华录》播出，以“女性自救”为名，冲击古偶市场，在开分后的一天时间内，豆瓣评分直接飙升到8.8分，刷新纪录。
随着《梦华录》剧情深入，观众和剧情理念的碰撞逐渐增多，带动了许多观众考古20年前播出的《救风尘》单元剧。
最终，在理念和人生格局观争斗之下，《救风尘》和《卖油郎》在各大平台论坛引起讨论，甚至带动了电视剧《爱情宝典》二次翻红，报复性评分让该剧从豆瓣8.0分涨至9.0分。
《爱情宝典》的翻红，证明了文学类IP和传统戏剧改编作品在影视市场的价值外，也体现了该类作品与原著的落差和困境。
01
学会“有的放矢”
从观众和网友的反馈评价来看，《爱情宝典》评分上升的第一个原因是其较为贴合原著剧情和人物设定，但事实上，《爱情宝典》并不是百分百还原了原著剧情，而是在不破坏原著结构立意的基础上做均衡调节，做到了有的放矢。
以讨论度较高的《救风尘》和《卖油郎》为例，前者改编自关汉卿的元杂剧，后者则改编自《醒世恒言》中的《卖油郎独占花魁》一卷。因为两个单元的主演几乎相同，编剧平衡剧情人物的比例和冲突点后，将《卖油郎独占花魁》中的一些情节匀给了《赵盼儿风月救风尘》。
《救风尘》中，赵盼儿为救姐妹落狱是原创情节，主要借狱中遭遇，丰富人物，展现女人间的情义和世态炎凉，而这段感慨，原本是《卖油郎独占花魁》中，莘瑶琴被吴八公子羞辱后寸步难行，纵声大哭时的哀叹。
而《赵盼儿风月救风尘》中，宋引章颇有文思，是首屈一指的歌女，并不是《梦华录》中描写的琵琶乐手，安秀实也不是《救风尘》中死脑筋的穷书生。宋引章被周舍囚禁虐待时，写信让隔壁商贩顺路送至汴梁赵盼儿处求救，赵盼儿才会携带财物色诱周舍，掉包休书，上演了一场风月救风尘的佳话。
此外，《爱情宝典》总共分为《风筝误》、《救风尘》、《卖油郎》、《小棋士》、《绿牡丹》五个单元，每个单元集数为5到6集，如此紧凑的时间，根本无法全部演出原著中的内容，因此该剧主要将内容中心放在了“理想”和“真情”。
五个单元剧中的结局剧情，并不是原著中的最终点，而《爱情宝典》却将他们停在了爱情最美和最理想的时候，有的放矢，且把握有度，再加上乐珈彤、任泉、张静初等人的联袂主演，《爱情宝典》在古代言情剧的地位和代表性自然提升。
02
记得打开“格局”
名著之所以经典，在于其经得起时间推敲。
影视业中，文学IP和传统戏剧改编的影视作品不在少数，四大名著、《聊斋志异》，以及金庸、古龙的作品是翻拍剧的常客，《孔乙己》《城南旧事》《边城》《围城》《阿Q正传》等小说，也频繁被列入影视剧的改编序列。
不知不觉到了网文IP改编大时代，文学IP作品纷纷向深度献媚，即便原著仅仅是在描绘爱情和侠义，改编者们也总能一路开挂，将其与国家道义相靠拢，只想着上升高度，却忘了打开格局，力量用错了地方后，造就了多部作品华而不实，悬浮不已。
从剧情来看，《爱情宝典》五个故事分别从不同角度反映了中国古代爱情故事的浪漫与美好，但其实作者是在通过戏中人物经历，批判了权贵人士对底层人民的残酷压迫，揭露了复杂社会背景下的黑暗，流露出“人人平等”的强烈反抗性。
赵盼儿解救宋引章时，设置连环计，路上用假休书调包了宋引章的真休书，周舍不知，追上二人后毁了假休书，并一同见官，安秀实有赵盼儿给他和宋引章的保亲，宋引章有周舍写的休书，周舍就被以抢亲罪罚了杖刑六十。
年前，关汉卿就这样以普通女性为主角，展现女人的独立性和坚决性，以及对女性地位平等与人生幸福的反抗，也为社会底层的人们指出了一条生存道路。
《卖油郎》中，男主不是宰相之子，也不是什么士大夫，而是一个每天疲于生计的卖油郎，现在电视剧里看不起的贩夫走卒和芸芸众生。
他无钱无势，却在瑶琴遭恶少欺辱后轻生相救，在瑶琴哀叹自己是残花败柳时，他安慰道“人间世道，一个小女子怎能承担得了”，直接将这段爱情故事升华，展现对世间不公和受苦民众的悲悯之心。
无论在深度还是思想格局上，《爱情宝典》都实实在在为现在的古言编剧上了一课。
03
“文学艺术”在退化
最开始，《爱情宝典》的文艺复兴起始于B站《风筝误》中的一段二创视频，视频中，男主角跪在台阶，衣襟被张静初拈起，男主就这样望着张静初，两人眼神一缕一缕拉丝，女主拉着男主一级一级膝行上台阶，像是风筝收线一般，镜头慢，张力足，没有亲亲抱抱，却还是甜上了不少人的首页。
通常来讲，剧作家和导演的思想、观点及其艺术构思，反映在改编和摄制的过程中。
以此现象再回看现今的文学古言，毋庸置疑，文学IP影视改编已经退化到初期阶段，工业化糖精和套路也在渐渐取代文学原著的“文学性”。
早年，热钱涌入市场，IP被资本当成融资、估值和炒作的工具，制作公司和版权方也加入战局，既想借原著热度薅羊毛，铺天盖地宣传自己的宏图，又不想承担骂名和改编失败的风险，所以当热钱退却后，资本尚可身退，参与创作制作的制作团队和IP本身成了“文学衰退”的原罪。
当前，扎实做剧、内容为王已经成为影视行业的共识，传统文学作品依靠文学功底和思想内涵，再次引起制作公司和平台的